• Los grandes del Comic

    From Enric Lleal Serra@2:343/107.1 to Todos on Sun Apr 13 20:00:34 2008
    ­Hola Todos!

    Tengo 3 de los 8. ;-) Para mi gusto son todos los que est n, pero no est n todos los que son. Me ha pasado la rese¤a Dani Mart¡n, y es sumamente interesante:

    http://www.elpais.com/articulo/semana/Comic/mayusculas/elpepuculbab/20080412elp babese_4/Tes/

    REPORTAJE: EN PORTADA - Los elegidos
    C¢mic con may£sculas
    Ocho tebeos que anunciaron la madurez de la narraci¢n gr fica.

    ANDRS S. BRAUN 12/04/2008

    Crumb. Obras completas

    Robert Crumb, 1968

    Da igual que el primer n£mero de Zap Comix apareciera hace ya cuatro d‚cadas. El esp¡ritu de su creador, Robert Crumb, sigue siendo un referente obligado para el, hoy superpoblado, universo del tebeo independiente en Estados Unidos. Su tem tica na¡f, su irreverencia o sus controvertidas ideas de ¡ndole sexual (que a£n hoy en d¡a son vistas por muchos como pol¡ticamente incorrect¡simas) gozan de un extraordinario eco hasta los ochenta, ‚poca en la que Crumb publica y dirige la revista antol¢gica Weirdo. Sus cientos de historietas han dejado a su paso verdaderos iconos de la revoluci¢n contracultural, como el calenturiento gato Fritz o Mr. Natural, un gur£ cargado de cinismo y un puntito s dico. En Espa¤a, la editorial La C£pula ha editado todo este legado en una extensa colecci¢n titulada Crumb. Obras completas.

    Paracuellos

    Carlos Gim‚nez, 1977

    En la historieta espa¤ola hay un antes y un despu‚s de Paracuellos (Random House). El madrile¤o Carlos Gim‚nez comenz¢ a publicar esta pieza maestra de la narraci¢n gr fica hace m s de treinta a¤os, ‚poca en la que las tem ticas adultas eran pr cticamente inexistentes en Espa¤a. Sus historias, basadas en las experiencias que el autor vivi¢ en los colegios de Auxilio Social durante los primeros a¤os del franquismo, constituyen un ejercicio introspectivo encomiable y un vivo retrato de lo que la Espa¤a infectada por la violencia nacionalcat¢lica hizo no s¢lo con los vencidos, sino con los m s d‚biles. Sus p ginas pobladas de aterradores sermones, interminables rosarios y dobles bofetadas ("as¡ el ni¤o no se cae y est  listo para recibir la siguiente") son un prodigio en cuanto a ritmo narrativo y aprovechamiento expresivo de la vi¤eta.

    Maus

    Art Spiegelman, 1973

    A principios de los setenta, el estadounidense Art Spiegelman se embarc¢ en la ardua tarea de recrear, vi¤eta a vi¤eta, las memorias de su padre, un jud¡o polaco que sobrevivi¢ al internamiento en Auschwitz. Para ello emple¢ un dibujo de aire expresionista que retrata a los personajes como animales antropom¢rficos (los jud¡os son ratones; los alemanes, gatos ...). El resultado, publicado a lo largo de dos d‚cadas y m s tarde compilado en un solo volumen, mereci¢ el Pulitzer en 1992. Sus m‚ritos van m s all  de lo documental, ya que adem s Spiegelman desgrana con aplastante sinceridad la espinosa relaci¢n con su padre, plasmando todo el proceso de ejecuci¢n de la obra. Por todo ello, Maus (Random House) supone un tebeo clave en la historia del medio que anticipa el gran trabajo de otros autores como Joe Sacco o Marjane Satrapi.

    Watchmen

    A. Moore y D. Gibbons, 1986

    Los superh‚roes existen desde los a¤os treinta. Son personas sin poderes que usan disfraz y se coordinan para combatir el crimen. De aqu¡ parti¢ el brit nico Alan Moore, para muchos el mejor guionista de c¢mics de la historia, para crear Watchmen (Planeta) junto a su compatriota el dibujante Dave Gibbons. Y qu‚ mejor que arrancar con el misterioso asesinato de uno de estos famosos enmascarados en una d‚cada de los ochenta alternativa, donde Richard Nixon a£n es presidente y la guerra fr¡a est , como sugiere Moore, a cinco minutos del holocausto nuclear. A partir de aqu¡ se despliega una monumental narraci¢n que deconstruye la psicolog¡a del superh‚roe (y que ha servido de modelo para redibujarlo hasta el d¡a de hoy) con un argumento cautivador, violento y pesimista y un uso inteligent¡simo de la metaficci¢n y el di logo.

    Black Jack

    Osamu Tezuka, 1973

    La conquista mundial del manga, con series de tebeos capaces de alcanzar cifras de ventas mastod¢nticas, nunca habr¡a sido posible sin el trabajo de Osamu Tezuka. El padre del manga moderno fue el primero en desarrollar largas l¡neas argumentales o incorporar el encuadre din mico, all  por los a¤os cuarenta. Su prol¡fica obra ha dejado personajes m¡ticos como Astroboy o Kimba, el le¢n blanco, obra que parad¢jicamente la Disney, una de las grandes influencias estil¡sticas del japon‚s, fusil¢ para hacer El rey le¢n. Aun as¡ Black Jack (Gl‚nat) es, seguramente, su creaci¢n m s meritoria; un cirujano clandestino con aires de dandi y un bistur¡ incre¡blemente diestro (es capaz operar de memoria, completamente a oscuras) que surge de la angustia posat¢mica de Tezuka y de su amplia formaci¢n m‚dica.

    El regreso del caballero oscuro

    Frank Miller, 1986

    Pese al esfuerzo por reciclarlo a mediados de los ochenta, Batman a£n se asocia con la imagen hortera de la serie cat¢dica de Adam West. Eso fue hasta que Frank Miller public¢ El regreso del caballero oscuro (Planeta), c¢mic que devolvi¢ al murci‚lago la imagen de justiciero intratable con la que fue concebido, desarroll¢ a£n m s su faceta neur¢tica y cuestion¢ las motivaciones de su cruzada contra el crimen. Con un gran manejo de los tiempos narrativos, Miller sit£a la acci¢n en una Gotham City futurista, donde un Bruce Wayne cincuent¢n y estigmatizado por la muerte de Robin retoma el disfraz y acaba enfrentado al Gobierno federal. El mismo presidente (una clara referencia a Reagan) encomienda a Superman, empleado por Washington para contrarrestar los intereses sovi‚ticos, la tarea de "domar" a ese caballo de Gotham que ha salido "demasiado bravo".

    Alack Sinner

    Mu¤oz y Sampayo, 1975

    Fue en Barcelona, un d¡a de junio de 1974. Dos argentinos errantes (uno, dibujante; el otro, escritor y publicista) deciden crear un c¢mic de serie negra que cambiar  el rostro del tebeo adulto para siempre. A trav‚s de las aventuras del detective privado Alack Sinner, Jos‚ Mu¤oz y Carlos Sampayo van destilando a lo largo de los a¤os un estilo que colme sus inquietudes creativas. As¡, el c¢mic acaba por dejar de lado lo detectivesco y se centra en los conflictos personales. Encuentros y reencuentros (Planeta), de 1984, es la historieta que definir  el estilo heterodoxo y £nico de Alack Sinner, dot ndolo de una cr¡tica social mucho m s feroz y una apuesta gr fica tremendamente arriesgada, cuyo dibujo expresionista y a ratos grotesco compone, junto a su econom¡a textual, uno de los mejores relatos intimistas de la historia del c¢mic.

    La ascensi¢n del gran mal

    David B., 1996

    David B. es probablemente la figura m s destacada surgida de L'Association, editorial francesa que ha revolucionado el panorama del c¢mic independiente en la £ltima d‚cada sacando a la palestra a grandes autores de la nueva Bande dessin‚. Su tebeo autobiogr fico, La ascensi¢n del gran mal (Sins Entido), es una obra maestra publicada en seis tomos que ha merecido los mayores galardones del Festival de Angulema. El relato se centra en la infancia y adolescencia de Beauchard (verdadero apellido del autor), marcada por los terribles ataques epil‚pticos que sufre su hermano mayor. La incurable enfermedad separa los caminos de ambos, anta¤o inseparables, y acaba desatando las oscuras obsesiones del dibujante. Las mismas que caracterizan su hermosa y encrespada narrativa gr fica; puro lirismo cargado de monstruos y enso¤aciones.


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    A reveure!! .-'''''-.
    Enric .' `.
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    ... El problema de salir por el camino facil es que el enemigo ya lo ha minado. --- FMail/Win32 1.60
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