• Una de piratas (todos malos) en 15 suspiros

    From Enric Lleal Serra@2:343/107.1 to Todos on Tue Jan 22 11:08:42 2008
    ­Hola Todos!

    No s‚ c¢mo, pero ha llegado a mis manos. Es bastante viejo (septiembre 2002) pero muy ilustrativo:


    Una de piratas (todos malos) en 15 suspiros
    POR SANTI CARRILLO, ROCKDELUX 199 / SEPTIEMBRE 2002

    1. ¨CUANDO la industria discogr fica en los £ltimos a¤os ha tenido en consideraci¢n a los grupos minoritarios? Se debilitar  la prospecci¢n de artistas, dicen. Pero si la norma habitual ha sido siempre buscar anodinos modelos de repetici¢n a los que marketerizar r pidamente; ‚se es el previsible concepto de m£sica que se maneja en las multinacionales hoy: la fabricaci¢n pura y dura de nader¡as enlatadas en serie, las recopilaciones bobaliconas, los singles de ‚xito rebozados en spot televisivo; ‚sa es la verdadera tragedia, la existencia de una censura econ¢mica: si no vende, no vale.

    2. S¡, ya sabemos que la pirater¡a no tiene ning£n halo rom ntico y que el vendedor ilegal es una v¡ctima de las mafias, claro, pero que nadie se olvide, tampoco, de nuestro papel de v¡ctimas; los amantes de la m£sica tenemos que aguantar que se hable en nombre de ella utilizando el componente de sensibler¡a humana de 'Operaci¢n triunfo' o cualquier otro invento parecido surgido del espect culo televisivo m s banal. ¨Qu‚ tiene que ver el karaoke con el arte de la m£sica?

    3. Dicen que el vendedor ilegal s¢lo recibe 0,30 euros por CD, pero, ­atenci¢n!, el artista, salvo excepciones estelares, s¢lo aspira a un contrato del 8% ¢ 10%; as¡ pues, ¨por qu‚ la industria habla en nombre de los artistas cuando son ‚stos quienes menos dinero reciben en esta cadena de montaje? Si no se les valora al firmar contratos para explotar la venta de sus obras, ¨por qu‚ ahora se les utiliza emocionalmente como bander¡n de enganche de una causa cada vez m s perdida?

    4. En cualquier caso, buscando la objetividad, se impone un reparto m s justo, por lo menos m s equitativo, de los beneficios. Es il¢gico que la tienda, la distribuidora y Hacienda (ese sangrante 16% de IVA) se lleven m s dinero que el artista, el autor de las canciones o hasta incluso la propia compa¤¡a de
    discos (que asume los costes de producci¢n y promoci¢n) por la venta de un CD.

    5. ¨Tiene raz¢n de ser este debate cuando la propia industria en sus divisiones correspondientes, mismamente Sony o en su momento Philips, es la que ha creado los, parece que ilimitados, mecanismos tecnol¢gicos para que la pirater¡a exista? Por supuesto, los dirigentes inform ticos no quieren interferencias en su territorio: "No se metan con la din mica de la industria tecnol¢gica; causar¡an da¤os irreparables. El enfoque del debate no debe ser la protecci¢n del contenido, sino la del consumido", aseguran h biles (y contentos de que las leyes vayan muy por detr s de la tecnolog¡a).

    6. ¨Y qu‚ pasa con esos fascistas m‚todos antipirateo? C‚line Dion, desde el mism¡simo centro del mainstream, ha puesto en pr ctica un sistema que impide usar su £ltimo disco en ning£n ordenador, no ya para copiarlo, sino incluso para escucharlo; el ordenador se puede estropear. As¡ pues, ¨debe pagar el ordenador del consumidor por el fracaso de la industria en resolver el problema de la pirater¡a?

    7. Se necesitan unos 40 millones de pesetas en marketing para envolver de purpurina el lanzamiento de los discos comerciales (30 millones en campa¤a publicitaria de televisi¢n y 10 m s para radios, carteler¡a y expositores): obligatorio vender 50.000 discos para que el despilfarro empiece a ser rentable; hay que pagar el glamour, las suites, los aviones privados y los caprichitos tontos de los artistas. ¨Pero desde cu ndo la cultura, de la que no se cansan de hablar buscando un respeto institucional casi siempre inmerecido, se ha de acomodar a las carencias y al pragmatismo de la industria? ¨Es este tipo de industria, tan mercantilista (mil en despilfarro, cero en imaginaci¢n), la que defiende al artista, a la cultura de la m£sica? ¨No es esto, exagerando un poco, una equiparaci¢n a las rentables mafias chinas, chechenas, pakistan¡es o italianas que, bien organizadas, controlan el pirateo del top manta: la m£sica, o algo parecido, como excusa para amasar fortunas?

    8. Lo cierto es que nunca se ha consumido tanta m£sica en Espa¤a como en la actualidad, 80 millones de discos vendidos en 2001: la suma de las ventas oficiales, que no han supuesto una reducci¢n de la facturaci¢n, a pesar de todos los lamentos, y de las ventas piratas, que basculan entre el 15% y el 20%, seg£n la SGAE, y el 30%, seg£n AFYVE (sospechoso; que se pongan de acuerdo). Entonces, ¨de qu‚ se quejan?, ¨de que la cuenta de balances no siga dispar ndose m s hacia arriba? Se sabe que no es lo mismo "perder" que "haber dejado de ingresar".

    9. La soluci¢n de futuro para el artista no adscrito a la far ndula parece clara: o refugiarse con modestia en los sellos independientes de peque¤o formato (donde se valorar  m s su m£sica) o, en £ltima instancia, vender sus canciones sin intermediarios (ese rid¡culo 8% ¢ 10%) directamente desde su web, ya sea en formato CD o no. Y con el aval de medios de comunicaci¢n solventes, generalmente peque¤os, objetivos y fiables: c‚lulas de resistencia filtrando toda la informaci¢n. Y dejando de lado a aqu‚llos que forman parte de megacorporaciones con intereses en los medios y en el entretenimiento; ¨qui‚n se los puede creer?

    10. Sorprende leer que los ejecutivos discogr ficos con problemas de conciencia aseguran que en sus empresas no pesa m s el marketing que la creaci¢n. ¨A qui‚n quieren enga¤ar? Si hay que redefinir el modelo de negocio, como ellos mismos aseguran, s¢lo forzados por la evidencia de que se les est  escapando el dinero de entre los dedos, ¨por qu‚ no empezar por cuidar la m£sica, es decir, al m£sico (dej ndolo madurar para que crezca) y al comprador de m£sica (uno: abaratando el precio de un CD cuyo coste de fabricaci¢n estricto no va m s all  de las 120 pesetas; dos: cultivando su capacidad de elecci¢n y, asimismo, su conciencia intelectual sobre el producto escogido), los dos eslabones realmente imprescindibles para que siga existiendo m£sica?

    11. Cosas positivas de 'Operaci¢n triunfo': vender discos a mil pesetas: un ‚xito, a pesar de los agoreros de la competencia. ¨Por qu‚ nunca se apunta la posibilidad de bajar los precios del CD? ¨Por qu‚ los directivos de las grandes compa¤¡as, haciendo o¡dos sordos a la competitividad que rige sus negocios, no quieren ni o¡r hablar de la bajada del precio del CD, cuando, probablemente, y dej‚monos de tonter¡as de una vez por todas, sea la £nica medida clara y directa para favorecer la venta (legal) de m s discos? "Bajando el precio, le hacemos un favor al pirata", dicen sin que se les caiga la cara de vergenza.

    12. A mediados de los noventa, los costes de producci¢n cayeron, pero la codicia de las discogr ficas evit¢ que se replantease el precio de venta de los CDs. Recordemos que el CD irrumpi¢ en los ochenta con un PVP en las tiendas que triplicaba el del vinilo al considerarse un producto de lujo (cuando su precio de coste era muy inferior). Al contrario que otros avances tecnol¢gicos (televisi¢n en color, videograbadoras, videoc maras...) que progresivamente han ido abaratando su prohibitivo PVP inicial, al CD, implantado obligatoriamente en detrimento del vinilo y en contra de la econom¡a del consumidor, nunca le afect¢ esa popularizaci¢n de precios, manteniendo siempre un estatus al alza al que, obviamente, se acomod¢ la gran industria: r pidos beneficios.

    13. Preocupa el papel de la SGAE como casi un gobierno en la sombra (protegido desde su soledad de ente £nico en la materia de gestionar el dinero de los autores), bendiciendo el consumo del triste desarrollismo espa¤ol a trav‚s de las ventas millonarias de 'Operaci¢n triunfo' (esto es: defendiendo su propia recaudaci¢n, un crecimiento del 6,6% respecto al a¤o anterior; por supuesto, no la m£sica) y, mucho m s all  de sus atribuciones y competencias, intentando poner una tasa por cada CDR vendido para tratar de compensar sus p‚rdidas por pirater¡a. ¨Y qu‚ m s?

    14. Por £ltimo, y no menos importante: en la pirater¡a tambi‚n influye la responsabilidad de los usuarios, y aqu¡ no parece haber signos de lucha contra la poca educaci¢n cultural, no s¢lo musical, de la gente. En Espa¤a, a la cabeza del top manta dentro de la UE junto a Grecia, no existe demasiado respeto entre la poblaci¢n por la propiedad intelectual, como se comprueba en las crecientes fotocopias de libros entre los estudiantes (fomentadas por sus profesores; no as¡, parece ser, el gusto por los propios libros). Si no se propicia el respeto por "esos activos intangibles" que son los bienes culturales, es normal que no se valore, entre otras cosas, la m£sica. Es as¡ como ha adquirido categor¡a de norma la baja calidad de los intercambios de archivos amateurs, que no suelen llegar ni al nivel de lo anal¢gico. La calidad del sonido no le importa a nadie. Es normal: si ya no importa la m£sica... ¨Qui‚n se ha preocupado de ese tema, el verdadero problema? En cualquier caso, si al consumidor siempre se le ha tratado £nicamente como tal, parece ahora el menos culpable en esta rueda de desprop¢sitos.

    15. ¨Existen radios que eduquen musicalmente a los j¢venes? ¨En las escuelas se fomenta una sensibilidad musical (o, m s tr gico, de cualquier otro tipo)? El liberal modelo de 'Los 40' se ha extendido como una plaga en su lucha por conseguir; audiencias masivas acr¡ticas, embrutecidas intelectualmente, desensibilizados. La copia no es m s que la clonaci¢n de lo vulgar, la representaci¢n de los valores, o de la falta de ellos, de la sociedad actual. En cualquier caso, los buenos discos no suelen encontrarse disponibles en la venta ambulante del top manta. ¨Quiere decir eso algo? "¨Te imaginas un mundo sin m£sica?' rezaban provocadores los afectados por la pirater¡a en la celebraci¢n del in£til D¡a Sin M£sica. Pero el eslogan deber¡a ser ‚ste: "¨De qu‚ m£sica hablamos cuando hablamos de m£sica?".­


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    Enric .' `.
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    * Origin: Black Flag & Crossbones... Eye Of The Beholder BBS! (2:343/107.1)